Michela Roffarè, Uno, nessuno, centomila omini

La formazione artistica di Michela Roffarè parte dalla grafica per arrivare alla pittura e alla decorazione. Ma il verbo “arrivare” non fa parte del suo vocabolario, in quanto per lei non ci sono arrivi, ma solo inizi di nuove avventure. Come questa nel campo delle arti visive dove la continua sperimentazione di tecniche e supporti è approdata a risultati interessanti ed incoraggianti ma sempre in progress. Come nel caso degli “Omini” che ritrae nelle sue opere, in perenne cammino, simboli di un’umanità impazzita alla ricerca di una direzione, di una meta. Forse di un’ identità o del senso della vita. Non sappiamo dove andranno né cosa faranno, il loro esistere qui ed ora è nella dimensione schizofrenica di quel correre veloce senza una meta apparente, nel groviglio di nevrosi e vertigine che stigmatizza l’incongruenza della condizione esistenziale dell’uomo moderno, nel dialogo teso, sottolineato dai gesti ampi delle braccia e dai movimenti minacciosi, nell’imminenza di una lotta corpo a corpo. L’essenzialità delle forme antropomorfe, che diventano segni stilizzati, fa sì che assumano significato nel singolo pezzo visto da vicino, ma anche nell’insieme visto da lontano. Dalla texture di fondo emergono forme, figure e composizioni grazie al gioco positivo/negativo del bianco e del nero: qui la grafica sconfina nella pittura in una sintesi originale che è diventata la cifra stilistica della sua autrice. La prima serie degli Omini risale al 2005 e negli anni hanno cambiato forma e caratteristiche, ma sono sempre stati fedeli alla monocromia del bianco e nero, ritenuto essenziale per veicolare il messaggio senza dispersione in cromatismi superflui. I temi della ripetizione e dell’intreccio si ritrovano anche nelle serie più recenti delle “Ragnatele”, degli “Alberi”, dei “Nodi” che hanno generato motivi grafici perfetti per essere applicati su oggetti di design e moda come borse, occhiali ma anche una bicicletta e un lavandino.

 

 

 

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